股票有杠杆吗 创立泛亚洲制片公司,陈可辛要拍全世界都爱看的华语剧

股票有杠杆吗 创立泛亚洲制片公司,陈可辛要拍全世界都爱看的华语剧

去年3月12日,林澜接替执掌海信30年的周厚健出任董事长一职。如今,再次换帅,也让这家全球知名企业一时备受关注。

年过六十,导演陈可辛的周遭发生了很多变化。今年2月,他92岁的父亲陈同敏在泰国去世,这让他意识到,自己的人生进入了下半场。

在第25届上海国际电影节,陈可辛的行程很忙。他参加各种论坛、采访、对谈,又在电影学堂做了一场大师班,把自己多年来在电影世界摸爬滚打的感受和经历分享给年轻电影人,也梳理回顾自己的半生经历。

2023上海国际电影节陈可辛大师班现场

去年,陈可辛在釜山国际电影节宣布,自己创立了一家泛亚洲制片公司Changin'Pictures,立志拍出“全世界人都看的中文剧”。在首批五部新剧里,制片方来自韩国、泰国、日本,以及中国香港和台湾,成龙、章子怡和甄子丹也加盟其中。

“我觉得,我现在才刚刚开始。下一个阶段,除了做作品,很重要的是怎样把产业推到一个更广的市场去。”陈可辛说,他这一生一直在不同的地方漂泊,从来不认为什么事情是不可能做的,“我小时候从香港搬到泰国,又去美国念书,然后又回香港,去好莱坞拍戏,20年前就做了一次泛亚洲电影的合作。之后我来内地做合拍片,也做了名义上是合拍片,但其实题材上跟演员上全是内地的新式电影。”

今年61岁的陈可辛,依然长发,依然保留着年轻时对电影的热忱,依然在既定的轨道上不规则地“出走”。

在将近四十年的电影生涯中,陈可辛执导了《甜蜜蜜》《双城故事》《金枝玉叶》等17部作品,监制了近40部作品。他拍出了很多口碑与票房双赢的经典影片,但始终处于“再出发”的状态。

本世纪初,他是第一批北上开启“内港合拍”的香港电影人,以《如果·爱》《投名状》《十月围城》跻身内地一线导演,凭《中国合伙人》《亲爱的》收获口碑与票房双赢。

早年,陈可辛就曾通过《晚娘》《春逝》《三更》等电影频繁与亚洲导演合作。如今,海外流媒体一片繁荣,出海拍片成了趋势,他又敏锐把握行业浪潮,勇猛“出海”,用更大的野心讲述中国故事。

流媒体发展应该有华语的声音

“我一直想的,就是华语电影怎么能走出世界。”陈可辛说,拍了很多年电影,他发现,流媒体平台拥有更多的可能性。去年底,陈可辛自己投入数百万美元并筹集上亿美元资金,成立泛亚洲制片公司Changin'Pictures,目标是为Netflix等流媒体平台提供优质内容。

“为什么会在去年公布这样一个计划,因为我看到流媒体有更大的包容度。”陈可辛说,相比于流媒体,电影的发行和宣传费用很高,通常前两天的票房与口碑,就决定了一部电影的终局,决定了一个导演数年的心血有怎样的结局。一部电影如果前两天的票房不行,到第三天,排片迅速减少。但流媒体无论发行和展示成本,都要低得多,无论电影还是剧集,都能一直放在架上等待机会,更关键的是,“观众对亚洲内容非常着迷。”

陈可辛的电影尽管在艺术和商业方面都做到平衡,称得上佼佼者,但他依然觉得,拍一部电影有太多局限,“很多时候,我们受两个小时的时间限制,故事刚刚讲清楚,但人物的很多细节,演员想加的东西、之前做的功课,都加不了,这是很可惜的。”

流媒体的开放与包容,让陈可辛看到更多可能。

他以西班牙现象级电视剧《纸钞屋》为例,这部剧集最初播出时,反响平平,几乎没人看。“Netflix看到这部剧,买下来,重新剪辑,结果《纸钞屋》变成七季八季了。所以,当你拍到一个好的题材,你放到流媒体上,它依然是有机会的。而且流媒体剧集能有长一点的时间,让你慢慢消化,让观众慢慢去适应。”

除了西班牙剧《纸钞屋》,韩剧《鱿鱼游戏》也成为Netflix收视率最高的非英语剧集之一。不同国家的小语种剧集,都在Netflix上收获全球观众,该平台2021年的会员费用总收入达297亿美元,截至去年10月,全球用户总数达2.23亿。庞大的数字背后,是一个全球化的影视市场。

这些年,除欧美地区,Netflix在全球其他地区的投资也逐渐增加,亚洲市场的崛起尤为明显。除了韩国,泰国也已与Netflix合作推出《禁忌女孩》等多部热门网剧。

“流媒体的发展应该有华语的声音。现在韩国已经有几部排在世界排行榜前头的作品,连泰剧都有几周排第一的时候,但中文剧集到现在还没有。”陈可辛觉得,自己应该做点什么,“我们的目标应该不仅是在内地拥有几十亿的票房,而是能给全世界的观众看。”

陈可辛希望以泛亚洲的视角,在流媒体的平台,开掘更多影视产业的可能性。

目前,Changin'Pictures正在开发近20部影视剧集,其中既包括陈可辛执导、章子怡出演的《酱园弄杀夫案》,也有甄子丹主演的奇幻动作剧《败北之人,隐藏大师》,以及2002年的电影IP《见鬼》之续作、校园霸凌题材动作剧《ONE:高中英雄》等。四年内,陈可辛的新公司将会拿出五部剧集,合作伙伴包括曾执导《天才枪手》《灵媒》等知名影片的导演及其他亚洲顶尖影视人才。

在陈可辛的计划中,Changin'Pictures还将把印尼、越南、菲律宾、新加坡和马来西亚的创作人才纳入视野,实现泛亚洲的蓝图。

讲好中国故事

“我希望我现在是重新开始入行,不管是剧集,还是120分钟的电影,让中文的内容或者中国的故事能够赢得全世界观众的关注。”说到六十岁之后的人生新阶段,陈可辛充满谦逊,也充满期待。

陈可辛是用影像讲故事的高手,讲故事的特长,来自于父亲陈同敏的影响。

“我爸爸追了一辈子的电影梦,很辛苦地做了导演,也没有很成功。”陈可辛回忆,他从小就看父亲追梦,每天回家就是叙述自己想拍的内容,给陈可辛讲故事,讲他的想法和梦。

他从小跟父亲去电影院看电影,有些完全看不懂,但“一直在这个氛围里面长大”。他形容自己与父亲的关系更像是朋友,而不像传统的父子关系。也因为这种亲密无间,陈可辛长大后,执意要沿着父亲的路前行,父亲知道导演路不好走,但也拦不住儿子从热门的酒店管理专业转向电影系。

做导演,陈可辛始终有一种危机感,“以前,香港业内有一句笑话说:自导自编自演,最后是自杀。我们永远在那种状态里面,我的危机感是很重的。”

危机感,让陈可辛一直在追求变化,拥抱变革,“顺着市场当时的要求去改变。”他发现,影视的创作规律已经被流媒体改变了,创作者可以用十几个小时的篇幅讲故事,他也想改变,“向往拍5集、8集这种体量的短剧。”

但他每一次改变的底线也相当清晰,“你要坚持自己那些‘说什么都不会改变’的部分。相比一部不卖座的电影,口碑不好更伤导演,观众会记一辈子。”

陈可辛希望,年轻的电影人能立足中国,找到好故事,“中国有很多的好故事,很多故事是全世界的人都能共情的。我觉得应该把中国的故事,拍到全世界都要看(的程度)。不要拍一些讨好的、固定的中国形象的东西,这样的话没有进步。而且,这是一个可以改变的事情。中国的市场也很大,能够给你这样的资源。”

说到Changin'Pictures未来推出的剧集,陈可辛认为,若在十部剧集里,有一两部能走出去,也将是华语剧一个全新的开始。

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吴丹

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